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此恨綿綿無絕期!多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節.四、懸念型軟文而我在這裏尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的,又使人不易察覺的諸種“張力”結構,這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間,“意象”與“意象”之間,“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富於藝術魅力的壹個奧秘。所謂“張力”,是英美新批評所主張和實踐的壹個批評術語。通俗點說,可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關系。壹首詩歌,總體上必須是有機的,具各整體性的,但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩歌,才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌才不是靜止的,而是“寓動於靜”的。打個比方,滿張的弓雖是靜止不動的,但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。就此詩說,首先,詩題與文本之間就蘊蓄著壹定的張力。“偶然”是壹個完全抽象化的時間副詞,在這個標題下寫什麽內容,應當說是自由隨意的,而作者在這抽象的標題下,寫的是兩件比較實在的事情,壹是天空裏的雲偶爾投影在水裏的波心,二是“妳”、“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和妳”,“相遇”之類的作標題,雖然未嘗不可,但詩味當是相去甚遠的。若用“我和妳”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題,這抽象和具象之間的張力,自然就蕩然無存了。

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